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OCURRENCIAS DE UN OCIOSO, Kenko Yoshida

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KENKO YOSHIDA, Tsurezuregusa. Ocurrencias de un ocioso, Hiperión, Madrid, 2010, 206 páginas. Traducción de Justino Rodríguez.
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Una reforma que no acarree ningún bien es mejor no hacerla.
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El especialista en una materia, aunque no tenga conocimiento exhaustivo de ella, la conocerá mejor que el aficionado, por grandes que sean los talentos que éste posea. Esto es lo que distingue a una persona cauta y precavida, que no toma decisiones a la ligera, de aquella otra que hace todo lo que se le antoja. Y lo mismo se puede decir de todo, no sólo de las artes y del ingenio. La base del éxito en la vida está en la prudencia y en la perseverancia. Los talentos, cuando tienen por guía una voluntad débil, van al fracaso.
***
La sucesión de las cuatro estaciones se efectúa en un tiempo fijo; sólo la muerte carece de momento determinado. La muerte no sólo nos viene de frente, sino que también nos sorprende por la espalda. Todos sabemos que algún día hemos de morir, pero no sentimos su urgencia y, cuando estamos más desprevenidos, llega. Somos semejantes a los bancos de arena que penetran en el mar: viene una ola y desaparecen.
***
Nuestra vida es como la nieve. Creemos que todavía nos queda bastante, pero se nos va marchando por la base y, entre tanto, trabajamos por conseguir muchas cosas y soñamos con ellas.

POEMAS AMOROSOS DEL MANYOOSHUU, Varios Autores

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Poemas amorosos del Manyooshuu, Hiperión, Madrid, 2016, 136 páginas. Selección, traducción, introducción y notas de Teresa Herrero y Jesús Munárriz.

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皆人を
寝よとの鐘は
打つなれど
君をし思えば
寐寝かてぬかも

Mina hito wo
Neyo to no kane wa
Utsunaredo
Kimi wo shi omoeba
Ine katenu kamo








Nos manda a todos 
el toque de campana
ir a acostarnos,
pero pensando en ti
¿cómo voy a dormir?
La dama Kasa

TRISTES JUGUETES, Ishikawa Takuboku

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ISHIKAWA TAKUBOKU, Tristes juguetes, Hiperión, Madrid, 2019, 218 páginas. Traducción de Masateru Ito y Elena Gallego. 

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もうお前の心底をよく見届けたど、
夢に母来て
泣いてゆきしかな。

Moo omae no shintei wo yoku mitodoketa to
yume ni haha kite
naite yukishi kana

"¡Ya veo el fondo de tu corazón!"
¡Con estas palabras se fue llorando mi madre
en aquel sueño!

MUEVO MI SOMBRA, Ozaki Hoosai

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OZAKI HOOSAI, Muevo mi sombra (Haikus escogidos), Hiperión, Madrid, 2018, 112 páginas.
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Pocas sombras serían posibles en un libro que, presentado en edición bilingüe (traducción de Teresa Herrero), reúne una selección de los sugerentes haikus en verso libre del monje Ozaki Hoosai en compañía de los calikanjigramas de Noni Lazaga.

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海が明け居り窓一つ開かれたり

umi ga akeori mado hitotsu akaretari

El mar se ha vuelto luz;
habrán abierto una ventana.

EPIGRAMAS VENECIANOS, Johann Wolfgang von Goethe

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JOHANN WOLFGANG VON GOETHE, Epigramas venecianos. Venezianische Epigramme, Hiperión, Madrid, 2008, 144 páginas. Versión española de Jesús Munárriz.

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Tu cuello se inclina hacia un lado. ¿Un milagro?
Te soporta toda con frecuencia; tú eres ágil,
pero tu cuello es muy pesado.
No me molesta en absoluto tu cabeza inclinada.
Jamás cabeza alguna se inclinó bajo tan hermosa carga.

POESÍA ¿ERES TÚ?, Fermín Herrero & Jesús Munárriz

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FERMÍN HERRERO & JESÚS MUNÁRRIZ (ed.), Poesía ¿eres tú? Aproximaciones a la poesía, el poema y el poeta, Hiperión, Madrid, 2018, 352 páginas.

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El dilatado y minucioso trabajo recopilatorio de Fermín Herrero y Jesús Munárriz ha fructificado en más de trescientas páginas nutridas con numerosas definiciones y reflexiones acerca de la poesía, el poema y el poeta, firmadas por autores de todas las épocas. A esta heterogeneidad apunta Munárriz al término del prólogo: "Como en cualquier bazar, en este gran batiburrillo poético y metapoético puede encontrarse de todo, desde joyas y genialidades hasta algunas perogrulladas y boberías, pero de todas es responsable la misteriosa poesía, que las ha motivado e inspirado y que, tras miles de años de existencia, [...] sigue viva en quienes la escriben, la escuchan o la leen."

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La poesía es el injerto de un nombre en otro tomado de un campo diferente, ambos se encienden al descubrirse brutalmente casados.
Christian Bobin
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Si la poesía no existiese / los seres humanos no serían humanos.
Jorge Riechmann
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Poesía es como hundir una aguja en el corazón.
Marina Tsvietáieva
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Un poema es algo sucio, maldito, ardiente, que tiene que agarrarse primero con las manos desnudas.
Leonard Cohen
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No hay poema sin ventana.
Jordi Doce
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Los verdaderos poemas son incendios.
Vicente Huidobro
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¿En qué lugar ocurre el poema? En el margen, en el error, en la tachadura.
Ada Salas
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Poeta: traductor del silencio.
Elías Moro
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Históricamente, sólo la poesía es capaz de hacer audible la soledad humana. A este respecto, todos los poetas que ha habido en el mundo son mis contemporáneos.
Charles Simic
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Prefiero lo ridículo de escribir poemas a lo ridículo de no escribirlos.
Wisława Szymborska

HAIKUS CONTRACORRIENTE, Elena Gallego & Seiko Ota

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ELENA GALLEGO & SEIKO OTA (editores y traductores), Haikus contracorriente, Hiperión, Madrid, 2018, 170 páginas.
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機
関
銃
眉
間
に
赤
キ
花
ガ
咲
ク






Kikanjuu miken ni akaki hana ga saku




Ametralladora.
Entre las cejas
florece una flor roja.



Saito Sanki

HAIKUS DE GUERRA, Elena Gallego & Seiko Ota

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ELENA GALLEGO & SEIKO OTA (editores y traductores), Haikus de guerra, Hiperión, Madrid, 2016, 216 páginas. 

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戦
闘
は
わ
が
ま
へ
を
ゆ
く
蝶
の
ま
ぶ
し
さ



Sentoo wa
wa ga mae wo yuku
choo no mabushisa




La batalla:
ante mí, va el deslumbramiento
de la mariposa.



Tomizawa Kakio

UN PUÑADO DE ARENA, Takuboku

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TAKUBOKU, Un puñado de arena, Hiperión, Madrid, 1976, 168 páginas.

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SAYŌNARA, KOIAKKO

Me despedí de ella
con un largo beso,
de madrugada.
Lejos, no sé dónde,
había un incendio.

HAIKU DE LAS ESTACIONES

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ALBERTO MANZANO (editor), Haiku de las estaciones, Hiperión, Madrid, 2016, 120 páginas.

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世
に
ふ
る
も
更
に
時
雨
の
や
ど
り
哉




yo ni furu mo 
sara ni shigure no 
yadori kana





 Llueve en toda la tierra
Pero más
En mi morada.



Sōgi

ORQUESTA DE DESAPARECIDOS, Francisco Javier Irazoki

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FRANCISCO JAVIER IRAZOKI, Orquesta de desaparecidos, Hiperión, Madrid, 2015, 136 páginas.

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Con la arquitectura de una casa que, por ritmo y referencias, se encuentra cimentada sobre música, estas breves piezas en prosa abren sus puertas a la luminosidad y el pequeño asombro frente al olvido; habitaciones poéticas que erigen un hogar para la memoria.

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SIN CELDAS

   Después de baldear el suelo de nuestra historia, dispersaré las cenizas de la casa de mi padre. A puñados las arrojaré a los lindes de otras tierras.
   Las cenizas llevarán adheridas nuestras palabras para el encuentro con los sonidos de identidades lejanas.
   Desconociéndose, también los dolores se retirarán a unos hilos de polvo.
   Ya no juzgaremos desde la superioridad irrisoria y nadie se lastimará con la alambrada de las leyendas.
   Calcularemos, sí, cuánta grandeza extraviada cabía en los himnos.
   Un fuerte viento mental va arrancando los jardines, postigos, vigas y escaleras de todas las patrias. 

LA NOTA ROTA, Francisco Javier Irazoki

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FRANCISCO JAVIER IRAZOKI, La nota rota, Hiperión, Madrid, 2009, 224 páginas.

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El poeta (y crítico musical) recoge en este volumen subtitulado París, 2003-2007 semblanzas de "músicos innovadores": de Chet Baker a Pertin pasando por Charlie Parker o Gesualdo.
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NICO

   En realidad se llamaba Christa Päffgen (Colonia, 1938 — Ibiza, 1988). Su padre, soldado del Reich, padecía alucina­ciones y terminó en un campo de concen­tración. Su madre era costurera. Cuentan que la chica, de belleza deslumbrante, fue violada por un sargento del ejército norte­americano.
   A los diecisiete años es la maniquí mejor pagada de su ciudad, se pasea por París de la mano de Coco Chanel, desfila en Nueva York y gana sumas turbadoras de dinero. Ya se ha convertido en Nico cuando merodea por los círculos de la vanguardia artística parisiense, hace amistad con Salvador Dalí y llama la atención de Federico Fellini, que le ofrece un papel en su película La dolce vita. Siempre dispues­ta a emprender nuevas aventuras, va a ins­talarse en Londres, donde inicia con Brian Jones (el guitarrista de Rolling Stones que aparece ahogado en la piscina) una larga serie de amores difíciles. A poco de publicar su primer disco, I’m not saying, conoce a Andy Warhol.
   Ahora se hospeda en el célebre Chelsea Hotel de Nueva York. Nico sale de las clases del Actor’s Studio, que le parecen soporíferas, pasa por un cabaré y entra en el enjambre de la Factory de Warhol. En esa bohemia se disuelven los últimos res­tos del catolicismo estricto de su infancia. Los tiempos están cambiando, le dice un novio llamado Bob Dylan, y ella se sube a la ola más moderna del cine; actúa en el filme Chelsea girl de Paul Morrissey. Pero la ocasión musical le llega en 1966, pues Andy Warhol la convierte en vocalista de Velvet Underground, un grupo creado por Lou Reed y John Cale (éste alumno de Iannis Xenakis y John Cage). Entre sus compañeros ataviados de negro y algo atur­didos por las imágenes y luces psicodélicas que Warhol proyecta sobre el escenario.
   Nico interpreta unas canciones emparenta­das con los mundos de Edgar Allan Poe y Charles Baudelaire. Su voz poderosa y grave impresiona tanto como la poesía inquietante de Lou Reed. En 1967 se edita un álbum en cuya portada vemos el famo­so plátano pintado por el gurú Warhol.
   Tras abandonar Velvet Underground, Nico publica dos discos irregulares, Chelsea girl (título recurrente) y The marble index. En el segundo intuimos la presencia inspiradora del nuevo amante, Jim Morrison, a quien define como "el hombre más enigmático y solitario que he conoci­do". Con una base de armonio y el apoyo técnico de John Cale, la alemana logra varios fragmentos sugerentes. Regresa a París después de recibir una amenaza de las Panteras Negras. Aquí ha tenido un hijo con Alain Delon y, según testimonios reco­gidos en el documental de Susanne Ofteringer, el actor se desentiende de las responsabilidades paternas. A la cantante le queda el consuelo de una obra fechada en 1971, Desertshore, que es la preferida de sus seguidores, y el amor del cineasta y poeta Philippe Garrel, con quien rueda La cicatrice intérieure. Se revela como autora estimable, pero el consumo de heroína le arruina la salud. Los álbumes se resienten de esta deriva, aunque haya piezas de inte­rés. En Camera obscura, por ejemplo, encontramos una joya aislada: My funny Valentine. Y mi disco favorito es The end, donde Brian Eno y John Cale rivalizan en aciertos. Nico borda su versión del himno de The Doors. Añade tal fuerza que en las comparaciones el original de su querido Jim Morrison se encoge como una inocente nana. Si queréis algunos instantes de música estremecedora, elegid la exhibición de una mujer a la que injustamente han tildado de glacial.
   El 18 de julio de 1988 Nico circula en bicicleta por las cercanías de su granja de Ibiza. Va vestida con los abalorios del nihi­lismo cuando cae fulminada por un ataque cerebral.

HAIKUS DE AMOR, Elena Gallego & Seiko Ota

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ELENA GALLEGO & SEIKO OTA (editores), Haikus de amor, Hiperión, Madrid, 2015, 240 páginas.

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La temática de esta edición bilingüe, explícita desde el mismo título, se encuentra perfectamente arraigada a la tradición de los haiku, como ilustra Elena Gallego en su prólogo: "El haiku es la poesía de la naturaleza por excelencia, fiel reflejo del concepto japonés de esta. Lo cual no quiere decir que sea el tema exclusivo del haiku, más bien, tratándose el amor de un sentimiento natural y el ser humano de una parte o prolongación de la naturaleza, es natural, valga la redundancia, encontrar haikus que expresan este sentimiento aunque no sea lo más habitual".

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月
東
君
は
今
頃
寐
て
居
る
か



Tsuki higashi
kimi wa imagoro
nete iruka




Luna al este.
Durmiendo estarás
a estas horas.



Natsume Sōseki

OBRA POÉTICA COMPLETA, Samuel Beckett

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SAMUEL BECKETT, Obra poética completa, Hiperión, Madrid, 2000, 388 páginas.

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Incluidas en esta esmerada edición trilingüe (con traducción de Jenaro Talens), las Letanías ("Mirlitonnades", 1976-1978) conforman una colección de poemas mínimos en los que la palabra, más que por lo que comunica, destaca como el trazo que guía cada una de las piezas por sucesivos cauces de silencio.

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locos que decíais
nunca más
deprisa
repetidlo

MÁS QUE PALABRAS, Benjamín Prado

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BENJAMÍN PRADO, Más que palabras, Hiperión, Madrid, 2015, 132 páginas.

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Antes de ponerme a prueba, asegúrate de que quieres saber hasta dónde puedo llegar.
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Para que dos personas se distancien no es necesario que ninguna de ellas se mueva.
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Hay quienes confunden darte un consejo con dejarte una multa en el parabrisas.
***
Una persona está sola de verdad cuando preferiría estar mal acompañada.
***
Mi meta en la vida es tardar lo más posible en cruzarla.
***
La alegría se recuerda; el dolor, se vuelve a sentir.
***
Todo lo conquistado pasa a la resistencia.
***
Pedimos ideas y nos ofrecen ídolos.
***
La vida es demasiado corta como para no perderla contigo.
***
Es increíble lo fuerte que golpea la gente que no pretendía hacerte daño.

KIGO, Seiko Ota & Elena Gallego

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SEIKO OTA & ELENA GALLEGO, Kigo. La palabra de estación en el haiku japonés, Hiperión, Madrid, 254 páginas.

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Fernando Rodríguez-Izquierdo ofrece, como es habitual, una documentada Introducción (pp. 9-31) que no se limita a glosar la referencia temporal inevitable de estos poemas, sino que permite aproximar al lector occidental al universo sensitivo del haiku. Esta antología bilingüe ofrece una selección de textos de diversos autores para cada una de las cinco estaciones del año japonés.
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原
爆
地
子
が
か
げ
ろ
ふ
に
消
え
ゆ
く
け
り
石
原
八
束

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1 Se refiere a la bomba atómica.



Genbakuchi
ko ga kageroo ni
kieyukeri




Donde cayó la bomba1
el niño entre la calina
se desvaneció.




Ishihara Yatsuka


RETRATO DE UN HILO, Francisco Javier Irazoki

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FRANCISCO JAVIER IRAZOKI, Retrato de un hilo, Hiperión, Madrid, 2013, 76 páginas.

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Irazoki regala al lector de Retrato de un hilo varios poemas breves de sutileza extrema.
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Guarda el invierno
sus cenizas de sol
en hierba seca.

DOBLE FONDO, Benjamín Prado

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BENJAMÍN PRADO, Doble fondo, Hiperión, Madrid, 2014, 120 páginas.

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Luchar contra ti mismo te enseñará a perder.
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El miedo se tiene; la cobardía se elige.
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Que una pareja no esté rota, no significa que aún funcione.
***
Ser trigo limpio atrae a los cuervos.
***
Lo que se puede sustituir, nunca es tan importante.
***
Cuando no estoy contigo nos echo de menos a los dos.
***
Lo bueno de encontrar lo que no buscabas es que te descubre lo que no podías imaginar.
***
No dejes que lo que posees se adueñe de ti.

PURA LÓGICA, Benjamín Prado

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BENJAMÍN PRADO, Pura lógica, Hiperión, Madrid, 2012, 142 páginas.

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En el Epílogo (pp. 124-135), Julio César Galán destaca el "fuerte carácter lírico" de estos quinientos aforismos que ha compilado para este volumen.  
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***
La crisis repta, no vuela; muerde a ras de suelo y nunca en los despachos más altos.
***
Una amenaza tiene el tamaño de las personas que la temen.
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Hay gente que confunde vivir con estar vivo.
***
A menudo ya es demasiado tarde. A menudo, cuando aprendes a tragarte el sable el circo ya está en otra ciudad.
***
Cada cosa que pierdes te convierte en una persona distinta.
***
La venganza es la victoria de los derrotados.
***
Un cuchillo es un cubierto, una herramienta o un arma dependiendo de la mano en la que acabe. Un poema, también.
***
La poesía hace invisible al silencio como la arquitectura le da forma al vacío.



CUENTOS DE AMOR DE LA ANTIGUA INDIA, Enrique Gallud Jardiel

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ENRIQUE GALLUD JARDIEL, Cuentos de amor de la antigua India, Hiperión, Madrid, 2005, 184 páginas.
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Como Criterios de esta edición (p. 13), Enrique Gallud Jardiel señala la pretensión de inteligibilidad para el lector occidental, la condensación de motivos y la "variedad, esa palabra mágica del estilo". El resultado de esta cuidada tarea de redacción y selección puede leerse en unas páginas que suponen una exquisita muestra de la narrativa amorosa de la India.


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UN VÍNCULO INMORTAL

   El amor no sólo ata a los mortales. Todas las criaturas del universo pueden sentir sus efectos. Grandes hazañas y grandes pecados se han cometido por su causa. Lo cierto es que esta pasión no conoce leyes y, cuando surge, nada respeta. Ejemplo de ello es la siguiente historia.
   En el país de Magadh vivía el rey Indradyumna, cuya esposa era tan bella como la luna. Su nombre era Ahalya.
   Los cónyuges fueron felices en su unión hasta que la reina concibió un insensato amor por Indra.
   Indra era el más poderoso de los dioses, el rey de los cielos. Tenía fama de valiente y justiciero y todas las criaturas le reverenciaban. Pero su condición divina no le impidió verse apresado por un amor considerado deshonesto.
   Ahalya había escuchado alabanzas del dios en boca de muchos mortales, y, llena de curiosidad, quiso conocerle. Mediante la intervención de una de sus criadas de confianza, la reina consiguió burlar la vigilancia de su marido y conducir a Indra hasta sus aposentos, donde ambos reconocieron su mutuo amor y cayeron uno en brazos del otro.
   Desde aquel día su amor se fortaleció y, de esta manera, Indra y Ahalya continuaron viéndose en secreto y disfrutando de una relación intensa y apasionada.
   Pero no habría de pasar mucho tiempo sin que Indradyumna supiera la afrenta de la que estaba siendo objeto. Ahalya estaba tan enamorada del dios que sólo pensaba en él y creía verle por todas partes. De esa manera sucedió que el nombre de Indra llegaba con gran facilidad a su labios, delatando así su amor en varias ocasiones.
   Cuando Indradyumna se percató de lo que sucedía, quiso castigar a los amantes de manera ejemplar. Hizo apostar a su guardia cerca de las habitaciones de la reina y advirtió a los soldados lo que estaba sucediendo y cuál era su cometido.
   Aquella, noche, mientras Indra penetraba por el balcón para encontrarse con Ahalya, fue apresado por los soldados del rey. Avergonzado por su conducta, el dios no quiso emplear sus poderes divinos y permitió que se le condujera ante la presencia del monarca.
   —¡Has ofendido a mi honor! —le dijo éste, cuando le tuvo ante él—. Eso es algo indigno de un hombre virtuoso y mucho más de un dios, que ha de servir de ejemplo para sus devotos.
   —Estoy de acuerdo contigo —concedió el dios—. Tu ira está plenamente justificada y sería inútil querer contradecirte. En mi defensa sólo puedo decir que, aun siendo el rey de los dioses, el amor ha sido más fuerte que mi voluntad. Por él he perdido fuerza y dignidad, hasta el punto de verme ahora en tu presencia como un mísero delincuente.
   —¿Aceptarás, pues, tu castigo? —inquirió el soberano— ¿O te valdrás de tus poderes divinos para evitarlo?
   —No sería justo hacerlo —respondió Indra—. Aceptaré el castigo que quieras imponerme y lo sufriré por la eternidad o hasta que tú desees, pues no pienso renunciar a mi amor—. Y añadió—: No podría hacerlo, aunque quisiera.
   Indradyumna mandó a los soldados que infligieran a la pareja adúltera los más duros castigos y los tormentos más atroces. Dijo a Ahalya que la perdonaría si re¬nunciaba a su amor por Indra, pero ella se negó en redondo.
   Ambos fueron entonces arrojados al agua helada; se les sumergió en aceite hirviendo; un elefante les aplastó bajo sus patas. Pero su amor era tan fuerte que la muer¬te no les alcanzaba.
   Pese a sufrir estas y otras torturas durante largo tiempo, el amor de ambos les seguía manteniendo unidos.
   —No te esfuerces, rey Indradyumna —le aconsejó el dios—. El universo entero no es nada comparado con mi amada y todos tus tormentos no harán menguar mi amor por ella. Puedes hacer sufrir a mi cuerpo, pero mi verdadero yo reside en mi mente y ella está totalmente dedicada a Ahalya y a mi amor. Nada podrás contra ella.
   El monarca reconoció en aquel momento la inutilidad de sus esfuerzos y recurrió al sabio Bharat, un asceta que había acumulado muchos poderes tras años de austeridades y penitencias. Le suplicó que lanzase sobre los adúlteros una terrible maldición que les avergonzara y acabara con su pasión.
   Bharat accedió y, como símbolo del deseo que sentía Indra por Ahalya, hizo que aparecieran en el cuerpo de éste mil heridas, que semejaban en un principio las partes íntimas de la mujer.
   Pero inmediatamente, aquellas heridas cambiaron de forma y se convirtieron en mil ojos, que dieron a su poseedor perspicacia y sabiduría.
   —Has malgastado tu poder, ¡oh, poderoso Bharat! —le increpó Indra—. Has llevado a cabo innumerables penitencias durante largos años para conseguir una fuerza que ahora malgastas intentando en vano separarme de mi amada.
   Entonces, Bharat empleó los restos de su fuerza y fulminó a Indra y a Ahalya, destruyendo por completo sus cuerpos.
   Pero los dos amantes renacieron como una pareja de ciervos, llevando una apacible vida en común.
   Cuando los ciervos murieron de vejez, reencarnaron en forma de pájaros. A la muerte de los pájaros, vinieron al mundo como humanos, se encontraron y contrajeron matrimonio.
   Y, desde ese día, debido a la intensidad del amor que sentían el uno por el otro, siguen renaciendo juntos y sus vidas estarán unidas por toda la eternidad.