MAGACÍN RADIOFÓNICO, Sławomir Mrożek

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SŁAWOMIR MROŻEK, Magacín radiofónico y «El agua (pieza radiofónica», Acantilado, Barcelona, 2019, 176 páginas. Traducción de Anna Rubió y Jerzy Slawomirski.

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EL PERVERTIDO

   Corrió la voz de que un pervertido andaba pululando por el parque municipal. Se acercaba a los transeúntes al socai­re de la oscuridad, les entregaba un billete de quinientos złote a toda prisa y desaparecía sin dejar rastro.
   La primera víctima fue nuestro cajero. Llegó a la taber­na pálido como la cera, con un flamante billete de quinien­tos en la mano. Nos contó lo ocurrido y, acto seguido, nos pagó una ronda a todos para recobrar el ánimo. 
   La noticia sobre el incidente se propagó como un regue­ro de pólvora, causando el consabido revuelo. Los más alar­mados eran los padres. Temían que las correrías del per­vertido fuesen un mal ejemplo para la juventud y pusiesen en peligro su integridad moral. El individuo misterioso fue apodado «el Monstruo de la Alameda».
   El parque es un lugar desierto y mal iluminado, de modo que no resultaba nada extraño que acabara siendo el esce­nario de alguna cochinada. A pesar de todo, decidí jugár­mela y al día siguiente fui a dar un paseo. Al fin y al cabo, no soy un cobarde.
   La noche estaba oscura como boca de lobo, pero, desde la entrada misma, advertí que una gran multitud deambula­ba por allí. ¡Al fin y al cabo, somos una nación valiente y un pervertido cualquiera no nos va a meter miedo en el cuerpo! Por lo visto, quien se asustó fue aquel cerdo, porque, a pe­sar de recorrer el parque una y otra vez, no pude dar con él. 
   «Ya verás, miserable—pensé—. Tengo todo el tiempo del mundo. Esperaré a que se marchen todos y te daré una buena lección».
   Ya era pasada la medianoche cuando por fin me quedé solo. Frío, llovizna, una noche otoñal...: el ambiente ideal para un pervertido. Me sentía intranquilo. 
   Finalmente, miré, y vi una silueta que emergía entre los arbustos. Se me acercó.
   —¿Te gustaría tener quinientos złots?—me preguntó.
   —De acuerdo—dije—, pero que conste que estoy some­tido a violencia. 
   —Pues a mí también me gustaría—contestó—. ¡Suelta medio talego y lárgate!
   Me di cuenta de que estaba ante uno de nuestros ciuda­danos de pro, un hombre normal y corriente con su puño americano, nada que ver con un pervertido. El desconoci­do tuvo que conformarse con ochenta y dos złote y treinta groszy, porque aquello era todo lo que yo llevaba encima. 
   Pero no lamento haber perdido el dinero. Lo más impor­tante es que nuestra sociedad sea sana y que entre nosotros no haya pervertidos de ninguna clase.

CUENTOS DE LOS OTROS, Justo Sotelo

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JUSTO SOTELO, Cuentos de los otros, Bartleby, Madrid, 2017, 136 páginas.
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EL LIBRO SUBRAYADO

   Cuando un lector subraya el libro que está leyendo, en realidad está hablando en voz baja con el escritor.
   Umberto Eco investigó la idea de ficción durante buena parte de su vida y relacionó el texto narrativo con un bosque cuyos senderos se bifurcan, en alusión a Borges, para volver a encontrarse en el territorio onírico del duermevela.
   La experiencia humana toma sentido en la literatura a través del tiempo y el espacio, como diría Ricoeur. El lector llena los huecos que deja el escritor de manera consciente, todo eso que no se dice ni se escribe, algo que yo defiendo en la literatura contemporánea.
   Considero que es más importante lo que no se dice que lo que se dice.
   Por eso resulta esencial que el escritor y el lector “hablen” continuamente, por ejemplo, a la luz de la lámpara de la mesilla de noche, mientras todo el mundo duerme en casa y solo ellos están despiertos. De esa forma la literatura sería la verdadera causa de la infidelidad de las parejas. Las demás causas son necesidad de poder, de sexo, de protección, de dinero, es decir, poca cosa.

LA MUERTE DEL PIYAYO, Miguel Noguera

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MIGUEL NOGUERA, La muerte del Piyayo, Blackie Books, Barcelona, 2016, 160 páginas.
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LA VENGANZA DEL CIEGO Y OTROS CUENTOS, Víctor García Baquero

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VÍCTOR GARCÍA BAQUERO, La venganza del ciego y otros cuentos, Edición de autor, 2016, 104 páginas.
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UN MUERTO MUY VIVO
  

 
   El motor del Rolls—Royce rugía mientras remontaba la empinada colina. Las ramas de los sauces se doblaban más tristes de lo normal a causa del peso de la incesante lluvia. La deslumbrante luz de un rayo anunció la llegada del detective. Pisó la gravilla del jardín con sus botas negras, se ajustó la gabardina y se cubrió con su sombrero a lo Bogart.
   Uno de sus ayudantes le indicó que el cadáver se encontraba en el despacho situado a la derecha, frente a la escalera de caracol.
   Cuando el agente entró en la habitación, esta se encontraba completamente vacía. En el suelo aparecía la silueta dibujada en tiza blanca, pero el cuerpo sobre el que se había dibujado se había evaporado.
   Sus compañeros del departamento habían descuidado la escena de crimen; confiados en que el cadáver no se movería. 
   Aquel suceso tenía difícil explicación; sin embargo, era seguro que alguien cargaría con el mochuelo, eso incluía la bronca del jefe.

RELATOS Y AFORISMOS, Ana de Lacalle

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ANA DE LACALLE, Relatos y aforismos, Célebre Editorial, Badalona, 2019, 130 páginas.
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El vacío de palabras no siempre es un letargo perezoso; en ocasiones el exceso nos satura y parece inviable articular ni siquiera pensamientos: nos rebelamos, entonces, contra la carencia de ser.
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Metáforas desubicadas y caducas, metáforas que no lo son, porque solo sugieren sombras imprecisas. Metáforas que no son ni palabras, tan solo fonética insulsa y opaca.
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Filosofar es una actividad extenuante, pero no fútil, que halla en la simplicidad de la apariencia su legitimidad.
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Quien intenta elevarse por encima de los hechos –que nos ciegan emocionalmente– e intenta analizar críticamente lo relevante posee una gran virtud: la prudencia platónica deseable para los que ejercen la filosofía hoy.
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Quizás todo autor tenga rasgos centrífugos en sus escritos que de alguna manera le dan identidad; el riesgo es tener solo ese bucle endogámico.
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El escritor no es más que una especie de animal en bruto, reconvertido gracias al lenguaje y al uso social que anhela hacer de él.

REESCRITURAS Y FALSIFICACIONES, Dóra Bakucz

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DÓRA BAKUCZ, Reescrituras y falsificaciones: la significación palimpséstica en el microrrelato argentino, Verbum, Madrid, 2015, 172 páginas.

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ÍNDICE
I. Planteamientos 11
II. Formación del microrrelato palimpséstico 20
Historia: La reescritura y la minificción en la literatura argentina 20
II. 1 Los comienzos: la influencia de Charles Baudelaire y Rubén  Darío  21
II. 2 El revisionismo de Franz Kafka  27
II. 3 "El primer cuento ultracorto" en Hispanoamérica: Julio Torri 36
II. 4 El Modernismo argentino: Leopoldo Lugones  42
II. 5 El primer clásico de la minificción argentina: Jorge Luis Borges 51
II. 6 Otros dos clásicos: Julio Cortázar y Marco Denevi  64
III Textos de reescritura palimpséstica en el microrrelato argentino   62
III 1 Mitos grecolatinos — "El tiempo fabuloso de los comienzos"   69
III 1.1 Odisea: Sirenas cantantes y calladas  72
III 1 2 Ilíada: la guerra falsificada por Denevi y Aquiles como símbolo de la rapidez  82
III 2 Cuentos de hadas — "Otro es el juego para el gran vencedor, el  príncipe"  88
III 2 1 El príncipe sapo entre los príncipes encantados de Luisa Valenzuela  96
III 2 2 Sapos y princesas de Ana María Shua  98
III. 3 Pasajes bíblicos — "Un dios crea un mundo"  102
III. 3.1 Seis versiones de la creación de Ana María Shua  104
III 3.2 Génesis y eterno retorno  107
III 3 3 Variaciones sobre el pecado original  110
III 4 El Quijote — "porque su aventura ya es parte de la larga memoria de los pueblos"  114
III 4 1 Resemantización o reinterpretación de un episodio o detalle de la novela------------ 119
III 4 2 Nueva perspectiva ficcional  124
III. 4 3 La novela como propósito: las versiones borgeanas  123
IV. Aproximaciones teóricas  133
IV. 1 Posicionamiento posmoderno de la minificción  134
IV. 1.1 Posmodernidad y/o mentalidad posmoderna  136
IV. 1.2 Posmodernidad en Hispanoamérica  140
IV. 1.3 El cuento posmoderno 144
IV. 2 La minificción como falsificación  148
IV. 2.1 Falsificado y falsificación  150
 IV. 2.2 El objetivo de la falsificación  151
IV. 2.3 Interpretaciones y rumbos de la falsificación  153
V. Conclusiones 156
VI. Bibliografía 161
VI. 1. Bibliografía de la selección de minificciones  161
VI. 2. Bibliografía citada 161
VI. 3. Bibliografía consultada 166

QUÉ BUEN DISFRAZ DE LEONA, Patricia Nasello

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PATRICIA NASELLO, Qué buen disfraz de leona, Micrópolis, Lima, 2019.

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DRAGÓN

   Escuchamos sus pisadas por las escaleras y el resoplido de sus fosas nasales, percibimos su olor nauseabundo. No siempre mata para comer. A veces abre sus fauces, y después de quemar a algún infeliz de cualquier departamento, lo mira retorcerse hasta que muere, para horror de los testigos. Suponemos que no nos elige al azar, que persigue una meta y que tiene inteligencia humana. -Si tiene inteligencia humana es un ser humano- opina la mayoría. No coincido.