SEGÚN LA COSTUMBRE DE LAS OLAS, Jenaro Talens & Clara Janés

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JENARO TALENS & CLARA JANÉS, Según la costumbre de las olas, Salto de Página, Madrid, 2013, 82 páginas.

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He aquí el resultado del diálogo creativo de los poetas Jenaro Talens y Clara Janés: «Clara se decantó por continuar expresando su desconcierto mediante fotomontajes. Yo respondía a sus sugerencias visuales con poemas en prosa».
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UTILIDAD DEL DISCURSO VERDADERO

   De noche, cuando los amantes bajo la influencia sólo intercambian su respiración, las palabras no dicen ni conocen. Puro sonido sin significado, son apenas escombros de otros balbuceos donde el anciano antaño quiso reconocerse al despertar. Toda lección se aprende de las ruinas. ¿Podrá la luz un día señalarle un camino? Vagamente se escuchan en el horizonte voces que claman la intemperie del animal que fue. 
 

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ANDAR EN LA NIEBLA, Ricardo de la Fuente

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RICARDO DE LA FUENTE, Andar en la niebla, Cuadernos del Vigía, Granada, 2017, 82 páginas.
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Esta excelente colección de aforismos fue distinguida, por un jurado compuesto por Erika Martínez, Carmen Canet y Jordi Doce, con el IV Premio Internacional José Bergamín de Aforismos.
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Cada día nos cambia el futuro.
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Nada se descubre sin salirse del sendero.
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Mis contradicciones no saben que les seré infiel con otras.
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Aforista: instinto de cazador, paciencia de pescador.
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Para no saber a dónde vamos, vamos demasiado deprisa.
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Las palabras se van con los poetas porque las sacan de su rutina.
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Cómo se las arreglarán los buenos escritores para escribir un libro distinto para cada lector.
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Para no tener malos recuerdos hay que tener buenos olvidos.
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El corazón y la cabeza se entienden a nuestras espaldas.
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La tecnología tiene los humos muy subidos.
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La pasión de mayor quiere ser ternura.
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POEMAS, RELATOS Y REFLEXIONES, Conchita Bermejo

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CONCHITA BERMEJO, Poemas, relatos y reflexiones, Universidad de Murcia, Murcia, 2006, 176 páginas.

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LA CARAVANA Y EL DESIERTO

   Arena. Puntos y horizonte. Lejanía. Pero me muevo y el círculo y el torbellino siguen dentro. El sol. La línea forzosa de la caravana. Linealidad. Y el mundo vertiginoso de la mente. Rodear, avanzar en línea... Ha muerto el tiempo. Pero yo no he muerto. Quiero avanzar pero sólo puedo hacerlo en línea, solo puedo esperar un grano de arena y después otro y otro, como las palabras, pero no como el pensamiento. Este me rodea, me asume y me atrapa en espiral, en vorágine. Y quiero conducir mi pensamiento en línea, “arenosamente”, punto a punto, pero es imposible. Quiero escaparme de la caravana. Quiero girar totalmente.
   Voces. Ordenes, multiplicidad, simul, y el hilo de la vida allí lineal, dependiendo una hora de la hora anterior, un minuto del minuto anterior, un segundo del segundo. Urgencias. La vida en simultaneidad apresurada. Y la vida gota a gota. Arena, caravana... Un hematíe se añade a otro hematíe. Pero...
   –Tecla correctora. Pero sólo puede borrar letra a letra. Hay que renunciar.-
   Hay un estoicismo necesario y doloroso. Una letra sigue a una letra, una palabra sigue a una palabra. Pero yo soy un todo sin porvenir atómico.
   La bolsita del té y el agua. Nada puede interrumpirse gestando sus burbujas una a una. Y las burbujas, cada una, subiendo a la superficie. Y el telediario, pesadillas simul. Hasta estallar el sufrimiento y la resistencia de cada circunvalación de mi cerebro, ¡por fin! no lineal, clave descifradora de mi confusión. El solo él, la explicación del todo y la línea, de mi desierto y de mi irrenunciable caravana.
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EL RÍO, Miguel Ángel Bernat

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MIGUEL ÁNGEL BERNAT, El río, Pre-Textos, Valencia, 1991, 28 páginas.

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Detrás de mí y reflejándose en el río, caminan, mientras yo les miro en el espejo del agua.
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Miro largamente a los ancianos y sus hijos. Las mujeres solas, los hombres cansados y vigorosos.
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Los sueños de los niños y los hombres de traducen en gestos. Gestos de fuego deslizándose sobre el hielo de cada día.
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Guardo lo que me da fuerza. Guardo lo que me hace débil para que no lo haga.
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Ahora me aparto del dolor. Entorno mis ojos. Intento apartarme del dolor. Puede tocarme si quiere, pero no es mío. La herida que el dolor me hace, el agua del dolor la borra.
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Oigo volces que traman y sonríen. Voces de trueno y sonríen. Voces sin eco, sin descanso. Voces brumosas. Voces que me golpean y me dañan y quizá sólo me rozan.
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Y la mano corrige al corazón, y el corazón corrige a la mano, el río sigue al río.
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SOBRE LA IMPOSIBILIDAD DE PUBLICAR, Antonio Fernández York

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ANTONIO FERNÁNDEZ YORK, Sobre la imposibilidad de publicar, Ediciones del Viento, A Coruña, 2017, 128 páginas.
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Algunos de los treinta relatos que componen esta ópera prima de Fernández York son microrrelatos.
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TOLSTOIEVSKI

   Tras presentarme a las oposiciones de profesor de Lengua Castellana y Literatura tuve la desdicha de ser calificado con la nota más baja jamás obtenida por un opositor en España.
   Aunque no pude conocer todos los criterios que motivaron la decisión del tribunal, un amigo mío, que a su vez es amigo de uno de los miembros del jurado, me comentó que mi pésima calificación se atribuía a una subversiva y deplorable interpretación de la Literatura. Transcribo algunos fragmentos de anotaciones del tribunal a las que mi amigo pudo tener acceso:
   «El opositor pretende hacernos creer que algunos escritores, fusionados, serán más fácilmente comprendidos por el alumno». «El presidente [del tribunal] le pregunta:
   —¿Quién es ese del que usted habla? —el opositor menciona con desasosegante naturalidad a un tal Tolstoievski.
   —Tolstoievski —responde el opositor— es Tolstoi y Dostoyevski. Los he unido por su afinidad. Así son más asequibles para el alumnado, que en vez de estudiar a dos autores por separado se limita al estudio de uno. Tolstoievski es autor de obras como Crimen y castigo o Guerra y paz».
   «Otros autores a los que cita el opositor son Pío Galdós Baroja y Adolfo Borges Casares. Un compañero [del tribunal] comienza a sentirse indispuesto. La prueba ha de suspenderse durante veinte minutos».
   «Cuando el opositor menciona a Camilo Asimov Cela Eisenhower, un compañero le propone al presidente dar por concluida la exposición».
   «El desatino carece de límite. La mención de que la Generación del 27 al completo forma un único autor vuelve a detener la prueba, esta vez durante casi cuarenta minutos. El motivo es la crisis de ansiedad de un examinador».
   «No podemos hacerlo callar porque ha pagado las tasas del examen y porque no nos ha faltado al respeto a ninguno de los examinadores».
   Si conservo estas anotaciones se debe más a un no querer repetir mis errores que a un mero deseo de mortificarme. Lo iconoclasta y novedoso, ahora lo sé, no es bien recibido en el ámbito académico.
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CUENTOS DE BUENAS NOCHES PARA NIÑAS REBELDES, Elena Favilli & Francesca Cavallo

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ELENA FAVILLI & FRANCESCA CAVALLO, Cuentos de buenas noches para niñas rebeldes, Planeta, México, 2017, 224 páginas.

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Elena Favilli y Francesca Cavallo reúnen en este libro, sufragado por micromecenazgo, cien biografías (desde la matemática Ada Lovelace a la arquitecta Zaha Haddid) inspiradoras para que todas las niñas rebeldes del mundo «sueñen en grande, aspiren a más, luchen con fuerza».
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ADA LOVELECE (10 de diciembre de 1815-27 de noviembre de 1852)

Matemática 

   Había una vez una niña llamada Ada a quien le encantaban las máquinas.
   También le fascinaba la idea de volar. 
   Estudió a muchas aves para descifrar el equilibrio exacto entre el tamaño de las alas y el peso del cuerpo. Probó distintos materiales y realizó múltiples diseños. Nunca logró planear como un ave, pero creó un hermoso libro de ilustraciones llamado Flyology (Vuelología), en donde anotó todos sus hallazgos.
   Una noche, Ada asistió a un baile donde conoció a un viejo matemático cascarrabias llamado Charles Babbage. Ada también era una matemática brillante, así que no tardaron en convertirse en buenos amigos. Charles la invitó a ver una máquina que había inventado. Se llamaba máquina diferencial, y podía sumar y restar números de forma automática. Nadie nunca había hecho algo así.
   Ada estaba fascinada.
  —¿Y si construimos una máquina que haga cálculos más complejos?—le preguntó a Charles. Ambos pusieron manos a la obra. Estaban muy emocionados. La maquina era descomunal y requería un enorme motor de vapor.
   Pero Ada quería llegar más lejos.
   —¿Y si logramos que esta máquina toque música y muestre letras además de números?
  Lo que Ada estaba describiendo era una computadora. ¡Mucho antes de se inventaran las computadoras modernas!
   De hecho, Ada creó el primer programa computacional de la historia.


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LECCIÓN DE MAGIA, Pelayo Fueyo

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PELAYO FUEYO, Lección de magia, Oviedo, Eikasia, 2005, 76 páginas.

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Tergiversar la realidad sin que la realidad cambie: he aquí el misterio de la poesía.
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Toda poesía coherente tiende a una poética.
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Hay una forma de "democracia" en la poesía, que consiste en respetar a todo poeta, por muy distinta de la nuestra que fuera su visión del mundo, si es que goza de un estilo propio.
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Todo poema, aunque su tema exponga la tristeza de su autor, produce, no obstante, el placer de ser representación de una realidad personificada.
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Hasta el poema más austero tiene por origen inconsciente un "collage" de imágenes.
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Escribir poesía como "pasar a limpio" un desastre microhistórico, conjurado por la belleza expresiva de esa evasión.
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Concebir la poesía como un espejo formante y como un cuadro deformante; o, si acaso, como un cuadro que va diluyendo la expresión del rostro hasta convertirse en la falsilla del espejo, que es lo saben los lectores de nosotros.
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Cuando escribimos poesía tratamos, bajo cualquier pretexto humano, recrear nuestra personalidad en relación a las cosas del mundo, a fin de crear un canon intemporal que lleve nuestro nombre como referencia.
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La lectura esencial de todos mis poemas no revela la figura de lo que he sido, sino de lo que debí ser.
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No es que el tema favorito para los poetas sea el amor de forma directa, sino que todos los objetos poéticos están en armonía metafísica con un amor por todo lo humano.
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